Category Archives: Sciences Humaines TFE

L’apport du langage cinématographique : les codes narratifs

L’apport du langage cinématographique – Chapitre III Dans un court article paru en 2001, Mathieu Perrault rappelle que le directeur photo de Aronofsky, Matthew Libatique, « a tourné une soixantaine de vidéoclips à MTV, un autre bastion du film de la Côte Est1. » Requiem for a Dream, dont le montage conjugue plans rapides et… Read More »

Culture de masse, Rêve américain et atomisation

2.3 Culture de masse, Rêve américain et atomisation Mis à part Sara, les personnages de Requiem for a Dream ne sont guère présentés en relation avec le discours culturel de masse. Par contre, ils sont tous porteurs des caractéristiques inhérentes au procès de personnalisation du message culturel postmoderne : malgré leurs interactions avec le monde… Read More »

L’impossibilité d’accéder au simulacre : parcours de Sara Goldfarb

2.2.3 L’impossibilité d’accéder au simulacre : le parcours de Sara Goldfarb Aronofsky place le spectateur devant l’aspect séducteur de la culture de masse, dès le moment où Sara reçoit le coup de téléphone l’informant qu’elle court la chance de passer à la télévision. Ses premières réactions face au discours de son interlocuteur, dont la voix… Read More »

La dynamique du message télévisuel

2.2.2 La dynamique du message télévisuel Le propos de Requiem for a Dream s’ouvre et se ferme sur un discours télévisuel : la séquence pré générique montre Tappy Tibbons récompensant une gagnante de son émission ; la dernière séquence du film met en scène ce même Tappy Tibbons annonçant à Sara, alors hospitalisée, qu’elle a… Read More »

La critique de la culture dans requiem for a dream

La critique de la culture dans requiem for a dream – Chapitre II Les dangers inhérents aux discours médiatiques se retrouvent au centre de la critique adressée à la culture de masse par Darren Aronofsky. En effet, les déboires et la chute de Sara Goldfarb sont directement liés à sa surconsommation de la culture télévisuelle… Read More »

La télévision à l’ère de la postmodernité

1.4.2 La télévision à l’ère de la postmodernité La culture de masse critiquée par les marxistes et les situationnistes se trouvait encore dans un stade embryonnaire ; nous avons pu constater que les croissances communicationnelles et les nouvelles technologies déployées récemment, plus particulièrement à partir des années 1980, ont permis à la culture populaire d’étendre… Read More »

Culture et Médias postmodernes : postmodernité, hédonisme et séduction

1.4 La culture et les médias postmodernes 1.4.1 Postmodernité, hédonisme et séduction Le spectacle, tel que défini par Debord, cherchait à divertir le travailleur ; la culture de masse actuelle, à l’ère de la postmodernité, a les mêmes visées. Mais alors que l’individu de l’époque devait généralement se déplacer pour assister au spectacle, l’individu d’aujourd’hui… Read More »

Le spectacle : déréalisation et réification

1.3 Le spectacle : déréalisation et réification La montée importante de la gauche que connaît l’Europe, plus particulièrement la France, au cours des décennies suivant la Deuxième Guerre mondiale transparaît tant dans certaines sphères de production artistique que dans les courants critiques et sociologiques. Le cinéma avant-gardiste de la Nouvelle Vague, à la fois par… Read More »

La production artistique selon l’approche marxiste

1.2 La production artistique selon l’approche marxiste La propension des nouveaux médias à véhiculer un message de conformité sera développée pour la première fois à travers la machine de propagande introduite par le troisième Reich. Le régime de Hitler saisit cette capacité pour assurer son hégémonie idéologique sur la masse. L’utilisation des médias de masse… Read More »